Уондерлэнд (2003)

Режиссер Джеймс Кокс обращается к одному из самых мрачных и до сих пор не до конца разгаданных эпизодов американской поп-культуры конца XX века, связанному с именем Джона Холмса — человека, который в 1970-е годы носил титул «короля порноиндустрии», известного своими уникальными физическими данными, рекордным количеством съемок (более тысячи фильмов) и более чем 14 тысячами партнерш по съемочной площадке. К концу десятилетия его карьера пошла на спад: распространение ВИЧ закрыло для него дорогу в мейнстрим, а зависимость от кокаина полностью разрушила личную жизнь и финансовое положение. В 1981 году, когда Холмс окончательно погрузился в наркотический дурман и пытался найти способы быстро заработать, он познакомился с группой молодых людей, которые планировали ограбить дом лос-анджелесского миллионера, связанного с криминальными кругами. По одной из версий, именно Холмс подсказал им цель и детали планирования ограбления, а после его выполнения четверо участников группы были жестоко убиты в арендованном доме на Уондерлэнд-авеню. Эту бойню тогда сравнивали с резней в поместье Шерон Тэйт, но до сих пор не установлено, какую именно роль сыграл Холмс в этих убийствах — был ли он только косвенным пособником или имел прямое участие в организации расправы. Фильм не ограничивается только показанием самих событий, он детально исследует предшествующие им периоды жизни Холмса: его сложные отношения с молодой женой, попытки вырваться из мира порноиндустрии и построить легальную карьеру, постепенное погружение в мир насилия, наркотиков и контактов с криминалом. Вэл Килмер в роли Холмса получил высокие оценки критиков за полное перевоплощение в образ пожившего, потерявшего все короля порно, который сам не может понять, где заканчивается его вина и начинается расплата за его выбор и образ жизни. Картина сочетает в себе элементы детектива, криминального триллера и психологической драмы, не давая зрителю готовых ответов на ключевые вопросы, оставляя пространство для собственных выводов.